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黄宾虹 -
秋风春雨山水
水墨设色纸本立轴
134 x 65cm
题识: 干裂秋风，润含春雨。此楳沙弥得王洽泼墨真趣，大痴墨中笔，倪迁笔中墨。融洽分明，兼而有之，可言气韵
宾虹
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
点评：
“干裂秋风，润含春雨”：
这是黄宾虹最核心的绘画主张。
干裂秋风：指用笔要苍劲、干枯、有力，像秋风扫落叶般劲健，产生“毛”和“涩”的质感。
润含春雨：指墨色要滋润、厚实、灵动，仿佛春雨润泽万物，使画面不至枯燥，富有生机。
核心：强调“干而不燥，润而不滑”，在干与湿之间寻求统一。
“此楳沙弥得王洽泼墨真趣”：
楳沙弥：指清初“新安画派”及“黄山画派”巨擘梅清
王洽：即唐代画家王墨，他是中国绘画史上泼墨山水的鼻祖。他作画时往往“以墨泼之”，随其形状化为山石林泉，极具灵动与随机感。
泼墨真趣：指那种不拘泥于细碎线条、强调水墨交融、气韵浑然天成的艺术境界。
黄宾虹认为梅清不仅继承了新安画派的枯笔焦墨，更在黄山烟云的描绘中抓住了唐代王洽那种“大肆泼洒、气象万千”的湿墨神髓。这反映了黄宾虹自身对“水墨淋漓”与“浑厚华滋”审美理想的推崇
“大痴墨中笔，倪迁笔中墨”：
这是对元四家——黄公望（大痴）和倪瓒（倪云林/倪迁）笔墨特点的精辟总结。
黄公望的长处在于通过“墨”的变化来显现“笔”的骨力；
倪瓒的长处在于通过精炼的“笔”法来含蓄地表现“墨”的韵致。
“融洽分明，兼而有之”：
黄宾虹认为理想的作品应该兼具上述大家的优点，让笔与墨既融合在一起，又层次分明，这种高度的统一正是“气韵”产生的源泉。
这幅题识不仅是书法艺术，更是黄宾虹晚年“黑、密、厚、重”画风的理论总结。他认为好的山水画应通过干湿、疏密的对比，达到一种浑厚华滋、气韵生动的艺术效果。
134 x 65cm
题识: 干裂秋风，润含春雨。此楳沙弥得王洽泼墨真趣，大痴墨中笔，倪迁笔中墨。融洽分明，兼而有之，可言气韵
宾虹
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
点评：
“干裂秋风，润含春雨”：
这是黄宾虹最核心的绘画主张。
干裂秋风：指用笔要苍劲、干枯、有力，像秋风扫落叶般劲健，产生“毛”和“涩”的质感。
润含春雨：指墨色要滋润、厚实、灵动，仿佛春雨润泽万物，使画面不至枯燥，富有生机。
核心：强调“干而不燥，润而不滑”，在干与湿之间寻求统一。
“此楳沙弥得王洽泼墨真趣”：
楳沙弥：指清初“新安画派”及“黄山画派”巨擘梅清
王洽：即唐代画家王墨，他是中国绘画史上泼墨山水的鼻祖。他作画时往往“以墨泼之”，随其形状化为山石林泉，极具灵动与随机感。
泼墨真趣：指那种不拘泥于细碎线条、强调水墨交融、气韵浑然天成的艺术境界。
黄宾虹认为梅清不仅继承了新安画派的枯笔焦墨，更在黄山烟云的描绘中抓住了唐代王洽那种“大肆泼洒、气象万千”的湿墨神髓。这反映了黄宾虹自身对“水墨淋漓”与“浑厚华滋”审美理想的推崇
“大痴墨中笔，倪迁笔中墨”：
这是对元四家——黄公望（大痴）和倪瓒（倪云林/倪迁）笔墨特点的精辟总结。
黄公望的长处在于通过“墨”的变化来显现“笔”的骨力；
倪瓒的长处在于通过精炼的“笔”法来含蓄地表现“墨”的韵致。
“融洽分明，兼而有之”：
黄宾虹认为理想的作品应该兼具上述大家的优点，让笔与墨既融合在一起，又层次分明，这种高度的统一正是“气韵”产生的源泉。
这幅题识不仅是书法艺术，更是黄宾虹晚年“黑、密、厚、重”画风的理论总结。他认为好的山水画应通过干湿、疏密的对比，达到一种浑厚华滋、气韵生动的艺术效果。
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题识: 干裂秋风，润含春雨。此楳沙弥得王洽泼墨真趣，大痴墨中笔，倪迁笔中墨。融洽分明，兼而有之，可言气韵
宾虹
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
宾虹
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
冰上鸿飞馆
题识: 干裂秋风，润含春雨。此楳沙弥得王洽泼墨真趣，大痴墨中笔，倪迁笔中墨。融洽分明，兼而有之，可言气韵
宾虹
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
宾虹
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
冰上鸿飞馆
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