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黄宾虹 - 楚山春晓
水墨纸本立轴
题识：楚山春晓 青溪道人所写卧游图最为合作兹拟其意 戊子 宾虹老人
钤印：黄宾虹（白文）
片石居（白文）
张大千题裱边：山有四时之色风雨晦明变更不一 所谓春山艳冶而如笑 夏山苍翠而如滴 秋山明净而如洗 冬山惨淡而如睡 宾翁与四时变幻之不同 皆能熟成笔端 故为大家之笔
蜀人张大千谨识
钤印：张爰之印。 大千居士
题识：楚山春晓 青溪道人所写卧游图最为合作兹拟其意 戊子 宾虹老人
钤印：黄宾虹（白文）
片石居（白文）
张大千题裱边：山有四时之色风雨晦明变更不一 所谓春山艳冶而如笑 夏山苍翠而如滴 秋山明净而如洗 冬山惨淡而如睡 宾翁与四时变幻之不同 皆能熟成笔端 故为大家之笔
蜀人张大千谨识
钤印：张爰之印。 大千居士
黄宾虹 - 万籁秋高
水墨设色纸本立轴
题识：香居日日卧烟萝 万籁无声水不波 雁影秋高何处认 方舟江上月明多 宾虹诗画
钤印：黄宾虹(白文)
袖中有东海(朱文)
Ref：题裱边者
张克仁 - 原重庆出版集团高级编辑，中国美术家协会会员。1917年生于四川省阆中，1938年毕业于四川艺专（四川美术学院前身），1950年在阆中县委宣传部工作，1953年调重庆西南图书馆。1956年任重庆出版社高级编辑。
邹梦禅（1905-1986），字悼堪，号大斋，别署迟翁，浙江瑞安人。书法家、金石家。为西泠印社早期社员、后为理事。1929年受聘上海中华书局，任《辞海》编辑。
Prin101318L310-
题识：香居日日卧烟萝 万籁无声水不波 雁影秋高何处认 方舟江上月明多 宾虹诗画
钤印：黄宾虹(白文)
袖中有东海(朱文)
Ref：题裱边者
张克仁 - 原重庆出版集团高级编辑，中国美术家协会会员。1917年生于四川省阆中，1938年毕业于四川艺专（四川美术学院前身），1950年在阆中县委宣传部工作，1953年调重庆西南图书馆。1956年任重庆出版社高级编辑。
邹梦禅（1905-1986），字悼堪，号大斋，别署迟翁，浙江瑞安人。书法家、金石家。为西泠印社早期社员、后为理事。1929年受聘上海中华书局，任《辞海》编辑。
Prin101318L310-
黄宾虹 -黄山轩辕峰
水墨纸本立轴
96 x 28 cm
题识：终南泰华势最高 横作秋云埽寥廓 此前人题大痴山水语 兹以黄山轩辕峰写之 宾虹
钤印：黄宾虹（白文）
宾虹草堂（朱文）
张大千题裱边：作一画墨之浓淡焦湿无不备 笔之反正虚实旁见侧出无不到 却是随手拈来者 便是工夫到境 宾虹先生尽其法 蜀郡张爰识
藏印：张爰之印 大千居士
96 x 28 cm
题识：终南泰华势最高 横作秋云埽寥廓 此前人题大痴山水语 兹以黄山轩辕峰写之 宾虹
钤印：黄宾虹（白文）
宾虹草堂（朱文）
张大千题裱边：作一画墨之浓淡焦湿无不备 笔之反正虚实旁见侧出无不到 却是随手拈来者 便是工夫到境 宾虹先生尽其法 蜀郡张爰识
藏印：张爰之印 大千居士
黄宾虹 - 香港二湾
水墨纸本立轴
题识：香港深水浅水二湾晓气空濛中更为华滋可喜
辛卯 宾虹年八十又八
钤印：黄宾虹（白文）
宾虹草堂 （朱文）
点评：
1935年夏，黄宾虹应邀赴广西桂林讲学，归途中经过香港并逗留了数日。期间，他在香港大公报友人的陪同下，游览了深水湾、浅水湾、赤柱等地，并现场进行了大量写生，留下了《香港写景图》等作品。他因此被誉为“画香港第一人”。
辛卯年（1951年）88岁的黄宾虹定居杭州，这一年他创作的香港题材画作，属于“旧梦重摹”。他根据16年前（1935年）的写生稿或记忆，以晚年炉火纯青的积墨、破墨法重新演绎当年的香江。以老练的笔触和画风重造“晓气空矇中更为华滋可喜”的香江印象，更多地是在表达一种“物我两忘”的艺术意境，而非纪实性写生。
这种“晚年重绘旧游地”是黄宾虹常用的创作方式，旨在通过时间的沉淀，将真实的写生转化为纯粹的笔墨语言。
题识：香港深水浅水二湾晓气空濛中更为华滋可喜
辛卯 宾虹年八十又八
钤印：黄宾虹（白文）
宾虹草堂 （朱文）
点评：
1935年夏，黄宾虹应邀赴广西桂林讲学，归途中经过香港并逗留了数日。期间，他在香港大公报友人的陪同下，游览了深水湾、浅水湾、赤柱等地，并现场进行了大量写生，留下了《香港写景图》等作品。他因此被誉为“画香港第一人”。
辛卯年（1951年）88岁的黄宾虹定居杭州，这一年他创作的香港题材画作，属于“旧梦重摹”。他根据16年前（1935年）的写生稿或记忆，以晚年炉火纯青的积墨、破墨法重新演绎当年的香江。以老练的笔触和画风重造“晓气空矇中更为华滋可喜”的香江印象，更多地是在表达一种“物我两忘”的艺术意境，而非纪实性写生。
这种“晚年重绘旧游地”是黄宾虹常用的创作方式，旨在通过时间的沉淀，将真实的写生转化为纯粹的笔墨语言。
黄宾虹山水 (张伯驹旧藏)
水墨设色纸本立轴
题识：士夫画多有兴致 笔墨淋漓之牛殊镜蕴籍其超轶众 史者以此惟善鉴古能辨之
黄宾虹写
钤印：黄宾虹 （朱文）
黄质之印 （白文）
黄山山中人 (朱文)
藏印：张伯驹珍藏印
丛碧人
题识：士夫画多有兴致 笔墨淋漓之牛殊镜蕴籍其超轶众 史者以此惟善鉴古能辨之
黄宾虹写
钤印：黄宾虹 （朱文）
黄质之印 （白文）
黄山山中人 (朱文)
藏印：张伯驹珍藏印
丛碧人
Gallery 6
水墨纸本立轴
题识：远峰浮动树团栾 胸次沧州下笔难 拟买玉山三亩宅竹楼闲板小聪看 逃虚阁题石鼎山水句 黄宾虹画
钤印：黄宾虹 （朱白文）
宾虹 （朱文）
黄山山中人
题识：远峰浮动树团栾 胸次沧州下笔难 拟买玉山三亩宅竹楼闲板小聪看 逃虚阁题石鼎山水句 黄宾虹画
钤印：黄宾虹 （朱白文）
宾虹 （朱文）
黄山山中人
宾翁墨妙四帧
水墨纸本长卷(398x37.25cm)
题识：
1）粤西峰峦
2）齐山秋浦
3）山水论画
4）蓬溪道中
钤印：黄宾虹（白文）
Ref 题跋- “宾翁墨妙”
1）戴家祥（1906－1998），著名历史学家、古文字学家、经学家。字幼和，浙江瑞安人。代表作有《墙盘铭文通释》《金文大字典》等
2）著名古书画鉴定专家樊君达（1909-1994），名文通，字君达，号博陵生客，斋名为“同寿斋”，河北深县人，北京琉璃厂咏文斋书画铺东家，自幼学徒于贞古斋，精鉴赏、富收藏。建国后，任职于荣宝斋，（与刘九庵齐名）
WT101720L0103_398x37.25
题识：
1）粤西峰峦
2）齐山秋浦
3）山水论画
4）蓬溪道中
钤印：黄宾虹（白文）
Ref 题跋- “宾翁墨妙”
1）戴家祥（1906－1998），著名历史学家、古文字学家、经学家。字幼和，浙江瑞安人。代表作有《墙盘铭文通释》《金文大字典》等
2）著名古书画鉴定专家樊君达（1909-1994），名文通，字君达，号博陵生客，斋名为“同寿斋”，河北深县人，北京琉璃厂咏文斋书画铺东家，自幼学徒于贞古斋，精鉴赏、富收藏。建国后，任职于荣宝斋，（与刘九庵齐名）
WT101720L0103_398x37.25
黄宾虹 - 郑师山钓台图
水墨设色纸本立轴
(223 x 85cm)
钤印：黄宾虹（白文）
取诸怀抱 （白文）
黄山山中人（朱文）
题识点评：
作品以雄浑奇崛的笔墨语言与多变的墨法著称。画作集中体现黄宾虹的艺术探索：通过积墨法构建丰富画面层次，营造深邃意境。题识蕴含了丰富的历史人文情怀与对自然造化的艺术观察。
1. 人物背景：致敬乡贤与先哲
元徽君与郑师山：这里的“郑师山”指元代诗人、学者郑玉（1298—1358），字师山，徽州歙县人。
元徽君：是郑玉去世后，追随者对他的尊称（元代的徽州君子）。黄宾虹作为同乡晚辈，一生深受徽州文化（新安画派、徽派学术）影响，在画中提及郑师山，表现了其“引古人为知己”的情怀。
2. 地点意象：隐逸与文脉的象征
钓台：指严子陵钓台（位于桐庐富春江畔），是中国传统文化中“高风亮节”与“隐逸精神”的象征。
富登钓台：意指郑师山曾登临或隐居于此。黄宾虹以此为题，不仅是写实地景，更是为了追怀古贤在自然山水间寄托的清高志向。
3. 艺术修辞：对自然奇观的生动写照
巨石出没江心，如同一条巨大的彩虹垂首在涧水中饮水。这是极具浪漫主义色彩的笔法，体现了黄宾虹观察山水时敏锐的视觉捕捉能力——他不仅看到了静态的石，更看到了水石相激、光影交织下的生命张力。
这段题识表达了黄宾虹“以山水寄情、与古人对话”的创作心境。他通过描写郑师山登临钓台时见到的奇特景观（巨石如霓虹饮水），将历史人文（郑玉）、地理地名（钓台）与自然造化（江心奇石）融为一体，体现了其“浑厚华滋”艺术境界背后的深厚学养。作品以雄浑奇崛的笔墨语言与多变的墨法著称。
MG032523L59347_223x85
(223 x 85cm)
钤印：黄宾虹（白文）
取诸怀抱 （白文）
黄山山中人（朱文）
题识点评：
作品以雄浑奇崛的笔墨语言与多变的墨法著称。画作集中体现黄宾虹的艺术探索：通过积墨法构建丰富画面层次，营造深邃意境。题识蕴含了丰富的历史人文情怀与对自然造化的艺术观察。
1. 人物背景：致敬乡贤与先哲
元徽君与郑师山：这里的“郑师山”指元代诗人、学者郑玉（1298—1358），字师山，徽州歙县人。
元徽君：是郑玉去世后，追随者对他的尊称（元代的徽州君子）。黄宾虹作为同乡晚辈，一生深受徽州文化（新安画派、徽派学术）影响，在画中提及郑师山，表现了其“引古人为知己”的情怀。
2. 地点意象：隐逸与文脉的象征
钓台：指严子陵钓台（位于桐庐富春江畔），是中国传统文化中“高风亮节”与“隐逸精神”的象征。
富登钓台：意指郑师山曾登临或隐居于此。黄宾虹以此为题，不仅是写实地景，更是为了追怀古贤在自然山水间寄托的清高志向。
3. 艺术修辞：对自然奇观的生动写照
巨石出没江心，如同一条巨大的彩虹垂首在涧水中饮水。这是极具浪漫主义色彩的笔法，体现了黄宾虹观察山水时敏锐的视觉捕捉能力——他不仅看到了静态的石，更看到了水石相激、光影交织下的生命张力。
这段题识表达了黄宾虹“以山水寄情、与古人对话”的创作心境。他通过描写郑师山登临钓台时见到的奇特景观（巨石如霓虹饮水），将历史人文（郑玉）、地理地名（钓台）与自然造化（江心奇石）融为一体，体现了其“浑厚华滋”艺术境界背后的深厚学养。作品以雄浑奇崛的笔墨语言与多变的墨法著称。
MG032523L59347_223x85
Gallery 9
水墨纸本立轴 （67x40)
题识：雁岩道中
思安先生属 宾虹
钤印：黄宾虹
WT101720L0326_67x40
Ref:
陶广（1887—1951），号思安，湖南人，抗日名将，曾任第十集团军副总司令。陶将军虽军人出身，然平素雅好收藏。与齐白石、黄宾虹等大师交厚 ...
题识：雁岩道中
思安先生属 宾虹
钤印：黄宾虹
WT101720L0326_67x40
Ref:
陶广（1887—1951），号思安，湖南人，抗日名将，曾任第十集团军副总司令。陶将军虽军人出身，然平素雅好收藏。与齐白石、黄宾虹等大师交厚 ...
Gallery 10
水墨设色纸本立轴
(136 x 68cm)
MG081223L64506_136x68
Gallery 11
题识：陈白沙诗 黄宾虹画
钤印：黄宾虹
收藏印：张伯驹珍藏印
丛碧人
钤印：黄宾虹
收藏印：张伯驹珍藏印
丛碧人
Gallery 12
题识：余山纪游， 宾虹年八十又五， 戊子冬
钤印：黄宾虹， 片石居
黄山山中人
钤印：黄宾虹， 片石居
黄山山中人
Gallery 13
水墨纸本立轴
(136.5x67.5cm)
题识：此去臨溪不是遥，楼中望见丹城标。未知叠嶂重霞里，更有何人度石桥
宾虹
钤印：黄宾虹
黄山山中人
点评：
黄宾虹的很多纪游作品都是以家乡山水为题材，通过诗画结合的方式表达对故土的眷恋。题识中的“丹城标”和“临溪”、“石桥”、“叠嶂”、“重霞”等意象，指的是安徽歙县一带的风景。黄宾虹是安徽歙县人，对家乡的山水情有独钟，曾多次游历写生。这首诗描绘了从一个高处（“楼中”）远眺家乡山水，看到丹城的景象。呈现一种幽静、超然的意境：临溪而居并不遥远，楼中就能望见丹城；重重叠叠的云霞深处，不知还有何人能跨越石桥而来。这些景象是他反复描绘和回忆的经典家乡记忆，将现实风景与文人画的笔墨意趣、幽远情思融为一体
WT100320L0090_136.5x67.5
(136.5x67.5cm)
题识：此去臨溪不是遥，楼中望见丹城标。未知叠嶂重霞里，更有何人度石桥
宾虹
钤印：黄宾虹
黄山山中人
点评：
黄宾虹的很多纪游作品都是以家乡山水为题材，通过诗画结合的方式表达对故土的眷恋。题识中的“丹城标”和“临溪”、“石桥”、“叠嶂”、“重霞”等意象，指的是安徽歙县一带的风景。黄宾虹是安徽歙县人，对家乡的山水情有独钟，曾多次游历写生。这首诗描绘了从一个高处（“楼中”）远眺家乡山水，看到丹城的景象。呈现一种幽静、超然的意境：临溪而居并不遥远，楼中就能望见丹城；重重叠叠的云霞深处，不知还有何人能跨越石桥而来。这些景象是他反复描绘和回忆的经典家乡记忆，将现实风景与文人画的笔墨意趣、幽远情思融为一体
WT100320L0090_136.5x67.5
Gallery 14
水墨纸本立轴
（137x 68cm)
题识：画有逸品未易师法
宾虹
钤印：黄宾虹 （白文）
黄山山中人（朱文）
MG092323L66244
（137x 68cm)
题识：画有逸品未易师法
宾虹
钤印：黄宾虹 （白文）
黄山山中人（朱文）
MG092323L66244
Gallery 15
Gallery 16
水墨设色纸本立轴
(90.25 x 33.25cm)
钤印：黄宾虹（白文）
兴到笔随（朱文）
点评：黄宾虹曾先后于 1928年 和 1935年 两次前往广西。在这两次桂桂之行中，他取道湘南，并在旅途中经过了全州和桂岭等重要地点。
具体的行程时间与细节：
1928年（戊辰年）：
背景： 应广西省教育厅之邀，前往桂林广西大学暑期学校授课。
路线： 经香港、广州、梧州等地抵达桂林。返程时，他由桂林出发，经全州进入湖南省境内（湘地），并在衡阳、长沙等地写生停留，最后乘船抵达武汉。
1935年（乙亥年）：
背景： 再次前往广西，在南宁省立师范学校讲学。
路线： 在结束讲学后，他不仅游历了桂东南的北流、容县等地，还再次涉及湘、桂交界区域。
在这两次旅行中，黄宾虹留下了大量关于桂林山水、全州湘江及桂岭一带的纪游诗与写生稿（如《全州纪游》图）。他将全州一带“奇石玲珑”的地理特征融入其画风从“白宾虹”向“黑宾虹”转变的关键期。
WT100320L0219_90.25x33.25
(90.25 x 33.25cm)
钤印：黄宾虹（白文）
兴到笔随（朱文）
点评：黄宾虹曾先后于 1928年 和 1935年 两次前往广西。在这两次桂桂之行中，他取道湘南，并在旅途中经过了全州和桂岭等重要地点。
具体的行程时间与细节：
1928年（戊辰年）：
背景： 应广西省教育厅之邀，前往桂林广西大学暑期学校授课。
路线： 经香港、广州、梧州等地抵达桂林。返程时，他由桂林出发，经全州进入湖南省境内（湘地），并在衡阳、长沙等地写生停留，最后乘船抵达武汉。
1935年（乙亥年）：
背景： 再次前往广西，在南宁省立师范学校讲学。
路线： 在结束讲学后，他不仅游历了桂东南的北流、容县等地，还再次涉及湘、桂交界区域。
在这两次旅行中，黄宾虹留下了大量关于桂林山水、全州湘江及桂岭一带的纪游诗与写生稿（如《全州纪游》图）。他将全州一带“奇石玲珑”的地理特征融入其画风从“白宾虹”向“黑宾虹”转变的关键期。
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Gallery 17
水墨纸本立轴
钤印：宾虹（朱文）
黄宾虹印（白文）
驻：黄宾虹分别于 1928年 和 1935年 两次游历广西，并在这些旅程中经过了渐水、岑川及杭阜等地。
1. 时间与路线
这些地点主要出现在他 1928年和1935年 应邀前往广西讲学后的返程途中：
1928年秋： 黄宾虹结束在桂林的讲课，由桂林北上进入湖南。他在写生稿和随笔中详细记录了沿途风光。
地点演变： 这一带是他“白宾虹”向“黑宾虹”过渡的重要写生区域。
2. 地理指代
这些地名多与湘、桂交界及湘南地区的山水相关：
渐水： 指全州一带的河流（全州境内有濚水，古称渐水）。黄宾虹在《全州纪游》等画作中常提及在此处的写生感悟，认为此地山水“奇石玲珑”，具有独特的结构美。
岑川： 位于湘、桂交界处，特指湖南江华、江永与广西交接的区域。他在写生笔记中曾提到“岑川纪游”，记录了该地深山幽谷的景色。
杭阜： 泛指这一带连绵的低矮丘陵与阜丘。在黄宾虹的笔下，这些地方并非名胜，但其“浑厚华滋”的土质山感正是他晚年追求的笔墨意境。
这些地方是他从桂林北上全州，再进入湖南衡阳、长沙这一长途旅行中的写生节点。他通过对这些不知名山水的体悟，悟出了“法从理中来”的道理。
PL081118L243_
钤印：宾虹（朱文）
黄宾虹印（白文）
驻：黄宾虹分别于 1928年 和 1935年 两次游历广西，并在这些旅程中经过了渐水、岑川及杭阜等地。
1. 时间与路线
这些地点主要出现在他 1928年和1935年 应邀前往广西讲学后的返程途中：
1928年秋： 黄宾虹结束在桂林的讲课，由桂林北上进入湖南。他在写生稿和随笔中详细记录了沿途风光。
地点演变： 这一带是他“白宾虹”向“黑宾虹”过渡的重要写生区域。
2. 地理指代
这些地名多与湘、桂交界及湘南地区的山水相关：
渐水： 指全州一带的河流（全州境内有濚水，古称渐水）。黄宾虹在《全州纪游》等画作中常提及在此处的写生感悟，认为此地山水“奇石玲珑”，具有独特的结构美。
岑川： 位于湘、桂交界处，特指湖南江华、江永与广西交接的区域。他在写生笔记中曾提到“岑川纪游”，记录了该地深山幽谷的景色。
杭阜： 泛指这一带连绵的低矮丘陵与阜丘。在黄宾虹的笔下，这些地方并非名胜，但其“浑厚华滋”的土质山感正是他晚年追求的笔墨意境。
这些地方是他从桂林北上全州，再进入湖南衡阳、长沙这一长途旅行中的写生节点。他通过对这些不知名山水的体悟，悟出了“法从理中来”的道理。
PL081118L243_
黄宾虹 - 梅花竹石
水墨设色纸本
题识：哲夫先生属正 宾虹
钤印： 黄宾虹 （白文）
虹庐 (白文）
黄山山中人（朱文）
Ref. 上款人
蔡哲夫，名守，字成城，號寒瓊、別署寒翁。齋堂為茶丘、寒廬、寒瓊水榭等。廣東順德人。早年加入南社，襄助黃節和鄧實主辦《國粹學報》，刊輯《風雨樓叢書》，與潘達微合編《天荒畫報》。工詩詞書畫及文物鑒賞。富收藏，治印不專一家，因廣究金石，印作每得佳趣，为民国时期广东“全能”名士
题识：哲夫先生属正 宾虹
钤印： 黄宾虹 （白文）
虹庐 (白文）
黄山山中人（朱文）
Ref. 上款人
蔡哲夫，名守，字成城，號寒瓊、別署寒翁。齋堂為茶丘、寒廬、寒瓊水榭等。廣東順德人。早年加入南社，襄助黃節和鄧實主辦《國粹學報》，刊輯《風雨樓叢書》，與潘達微合編《天荒畫報》。工詩詞書畫及文物鑒賞。富收藏，治印不專一家，因廣究金石，印作每得佳趣，为民国时期广东“全能”名士
Gallery 19
水墨纸本立轴
(135 x 57cm)
题识：武夷山北东径白花岩方弗斯境 培樾莫先生属意写图
钤印：宾虹之印 （白文）
宾虹八十后作(朱文)
PL110319L1691_135x57
(135 x 57cm)
题识：武夷山北东径白花岩方弗斯境 培樾莫先生属意写图
钤印：宾虹之印 （白文）
宾虹八十后作(朱文)
PL110319L1691_135x57
Gallery 20
水墨纸本立轴 （42x 98cm)
PT011219_L112__42x98
PT011219_L112__42x98
黄宾虹 - 山水册页
水墨设色纸本册页
43.5 x 33.5cm x 8
点评：本册页为宾虹大师晚年于85至90岁期间之作。用笔如作篆籀，沉着浑厚，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。章法上有虚实、繁简、疏密的统一。 既有早年“新安画派”以干笔淡墨、疏淡清逸之特色，更有后期兴会淋漓、浑厚华滋的所谓“黑、密、厚、重”的画风特色，看似随意之笔，实则运笔如飞，点染自如，正如张大千所评，宾虹先生“作一画墨之浓淡焦湿无不备 笔之反正虚实旁见侧出无不到 却是随手拈来者 便是工夫到境 宾虹先生尽其法“ ，非懂笔墨者所能意会也！
43.5 x 33.5cm x 8
点评：本册页为宾虹大师晚年于85至90岁期间之作。用笔如作篆籀，沉着浑厚，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。章法上有虚实、繁简、疏密的统一。 既有早年“新安画派”以干笔淡墨、疏淡清逸之特色，更有后期兴会淋漓、浑厚华滋的所谓“黑、密、厚、重”的画风特色，看似随意之笔，实则运笔如飞，点染自如，正如张大千所评，宾虹先生“作一画墨之浓淡焦湿无不备 笔之反正虚实旁见侧出无不到 却是随手拈来者 便是工夫到境 宾虹先生尽其法“ ，非懂笔墨者所能意会也！
Gallery 22
水墨设色纸本立轴
134 x 65cm
题识: 干裂秋风，润含春雨。此楳沙弥得王洽泼墨真趣，大痴墨中笔，倪迁笔中墨。融洽分明，兼而有之，可言气韵
宾虹
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
点评：
“干裂秋风，润含春雨”：
这是黄宾虹最核心的绘画主张。
干裂秋风：指用笔要苍劲、干枯、有力，像秋风扫落叶般劲健，产生“毛”和“涩”的质感。
润含春雨：指墨色要滋润、厚实、灵动，仿佛春雨润泽万物，使画面不至枯燥，富有生机。
核心：强调“干而不燥，润而不滑”，在干与湿之间寻求统一。
“此楳沙弥得王洽泼墨真趣”：
楳沙弥：指清初“新安画派”及“黄山画派”巨擘梅清
王洽：即唐代画家王墨，他是中国绘画史上泼墨山水的鼻祖。他作画时往往“以墨泼之”，随其形状化为山石林泉，极具灵动与随机感。
泼墨真趣：指那种不拘泥于细碎线条、强调水墨交融、气韵浑然天成的艺术境界。
黄宾虹认为梅清不仅继承了新安画派的枯笔焦墨，更在黄山烟云的描绘中抓住了唐代王洽那种“大肆泼洒、气象万千”的湿墨神髓。这反映了黄宾虹自身对“水墨淋漓”与“浑厚华滋”审美理想的推崇
“大痴墨中笔，倪迁笔中墨”：
这是对元四家——黄公望（大痴）和倪瓒（倪云林/倪迁）笔墨特点的精辟总结。
黄公望的长处在于通过“墨”的变化来显现“笔”的骨力；
倪瓒的长处在于通过精炼的“笔”法来含蓄地表现“墨”的韵致。
“融洽分明，兼而有之”：
黄宾虹认为理想的作品应该兼具上述大家的优点，让笔与墨既融合在一起，又层次分明，这种高度的统一正是“气韵”产生的源泉。
这幅题识不仅是书法艺术，更是黄宾虹晚年“黑、密、厚、重”画风的理论总结。他认为好的山水画应通过干湿、疏密的对比，达到一种浑厚华滋、气韵生动的艺术效果。
134 x 65cm
题识: 干裂秋风，润含春雨。此楳沙弥得王洽泼墨真趣，大痴墨中笔，倪迁笔中墨。融洽分明，兼而有之，可言气韵
宾虹
钤印：黄质之印 宾虹
冰上鸿飞馆
点评：
“干裂秋风，润含春雨”：
这是黄宾虹最核心的绘画主张。
干裂秋风：指用笔要苍劲、干枯、有力，像秋风扫落叶般劲健，产生“毛”和“涩”的质感。
润含春雨：指墨色要滋润、厚实、灵动，仿佛春雨润泽万物，使画面不至枯燥，富有生机。
核心：强调“干而不燥，润而不滑”，在干与湿之间寻求统一。
“此楳沙弥得王洽泼墨真趣”：
楳沙弥：指清初“新安画派”及“黄山画派”巨擘梅清
王洽：即唐代画家王墨，他是中国绘画史上泼墨山水的鼻祖。他作画时往往“以墨泼之”，随其形状化为山石林泉，极具灵动与随机感。
泼墨真趣：指那种不拘泥于细碎线条、强调水墨交融、气韵浑然天成的艺术境界。
黄宾虹认为梅清不仅继承了新安画派的枯笔焦墨，更在黄山烟云的描绘中抓住了唐代王洽那种“大肆泼洒、气象万千”的湿墨神髓。这反映了黄宾虹自身对“水墨淋漓”与“浑厚华滋”审美理想的推崇
“大痴墨中笔，倪迁笔中墨”：
这是对元四家——黄公望（大痴）和倪瓒（倪云林/倪迁）笔墨特点的精辟总结。
黄公望的长处在于通过“墨”的变化来显现“笔”的骨力；
倪瓒的长处在于通过精炼的“笔”法来含蓄地表现“墨”的韵致。
“融洽分明，兼而有之”：
黄宾虹认为理想的作品应该兼具上述大家的优点，让笔与墨既融合在一起，又层次分明，这种高度的统一正是“气韵”产生的源泉。
这幅题识不仅是书法艺术，更是黄宾虹晚年“黑、密、厚、重”画风的理论总结。他认为好的山水画应通过干湿、疏密的对比，达到一种浑厚华滋、气韵生动的艺术效果。
Gallery 23
水墨设色纸本立轴
137 x 68cm
题识：左湖右岭 家有草堂
辛卯八十八叟 宾虹老人
钤印：黄宾虹
黄山山中人
点评：黄宾虹晚年88岁辛卯即 1951年，时居杭州西湖栖霞岭下的黄宾虹故居，左湖右岭，家有草堂。该时期是他创作的爆发期，创作了许多极具代表性的“黑、密、厚、重”风格山水画。
“左湖右岭”：描述了居所极佳的地理环境。左边是波光粼粼的湖泊（暗指杭州西湖），右边是连绵的山岭（栖霞岭等北山余脉）。
“家有草堂”：体现了文人回归自然、安贫乐道的隐居情怀。这不仅是对其杭州住所的写照，也是对杜甫草堂式的文人传统精神的表达。
艺术特色：点评：黄宾虹晚年88岁辛卯即 1951年，时居杭州西湖栖霞岭下的黄宾虹故居，左湖右岭，家有草堂。该时期是他创作的爆发期，创作了许多极具代表性的“黑、密、厚、重”风格山水画。
“左湖右岭”：描述了居所极佳的地理环境。左边是波光粼粼的湖泊（暗指杭州西湖），右边是连绵的山岭（栖霞岭等北山余脉）。
“家有草堂”：体现了文人回归自然、安贫乐道的隐居情怀。这不仅是对其杭州住所的写照，也是对杜甫草堂式的文人传统精神的表达。
艺术特色：大千先生评黄宾虹用笔用墨 - “作一画墨之浓淡焦湿无不备 笔之反正虚实旁见侧出无不到 却是随手拈来者 便是工夫到境 宾虹先生尽其法“。
本幅堪称黄宾虹晚年“物我合一”之作。
137 x 68cm
题识：左湖右岭 家有草堂
辛卯八十八叟 宾虹老人
钤印：黄宾虹
黄山山中人
点评：黄宾虹晚年88岁辛卯即 1951年，时居杭州西湖栖霞岭下的黄宾虹故居，左湖右岭，家有草堂。该时期是他创作的爆发期，创作了许多极具代表性的“黑、密、厚、重”风格山水画。
“左湖右岭”：描述了居所极佳的地理环境。左边是波光粼粼的湖泊（暗指杭州西湖），右边是连绵的山岭（栖霞岭等北山余脉）。
“家有草堂”：体现了文人回归自然、安贫乐道的隐居情怀。这不仅是对其杭州住所的写照，也是对杜甫草堂式的文人传统精神的表达。
艺术特色：点评：黄宾虹晚年88岁辛卯即 1951年，时居杭州西湖栖霞岭下的黄宾虹故居，左湖右岭，家有草堂。该时期是他创作的爆发期，创作了许多极具代表性的“黑、密、厚、重”风格山水画。
“左湖右岭”：描述了居所极佳的地理环境。左边是波光粼粼的湖泊（暗指杭州西湖），右边是连绵的山岭（栖霞岭等北山余脉）。
“家有草堂”：体现了文人回归自然、安贫乐道的隐居情怀。这不仅是对其杭州住所的写照，也是对杜甫草堂式的文人传统精神的表达。
艺术特色：大千先生评黄宾虹用笔用墨 - “作一画墨之浓淡焦湿无不备 笔之反正虚实旁见侧出无不到 却是随手拈来者 便是工夫到境 宾虹先生尽其法“。
本幅堪称黄宾虹晚年“物我合一”之作。
Gallery 24
Gallery 25
MC110214L162_44x67
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